Live-Action Knights of the Zodiac Σκηνοθέτης Tomek Baginski, Action χορογράφος Andy Cheng και παραγωγός Yoshi Ikezawa

Ο σκηνοθέτης Tomek Baginski και Toei Animation παραγωγός Yoshi Ikezawa εξετάστε τις λεπτομέρειες της συνεργασίας τους και τον τρόπο με τον οποίο συνεργάστηκαν για να φέρουν Ιππότες του Ζωδιακού στη ζωή. Ο χορογράφος του Fight Andy Cheng μίλησε για τη συμμετοχή του στο έργο και για το πώς έφερε την εμπειρία του για να ανακατασκευάσει τις κινήσεις της υπογραφής του Αγίου από τα κινούμενα σχέδια στη ζωντανή δράση. Ο Μπαγκίνσκι είναι περισσότερο γνωστός για τη δουλειά του στο The Witcher σειρά, αλλά εξήγησε ότι το υπόβαθρό του στα κινούμενα σχέδια βοήθησε στη διαμόρφωση της ιστορίας πίσω από το Ιππότες του Ζωδιακού ταινία. Ο ίδιος πιστώνει στον Ikezawa που τον έφερε στο έργο. Η προηγούμενη δουλειά του παραγωγού Ikezawa περιλαμβάνει το 2013 Harlock: Space Pirate ταινία και τα κινούμενα σχέδια του 2019 Ιππότες του Ζωδιακού: Άγιος Σεγιά τηλεόραση σειρά. Μαζί, ο Baginski και ο Ikezawa έφεραν τον Cheng να δημιουργήσει τα ακροβατικά και τις σεκάνς δράσης καθώς εντυπωσιάστηκαν με τη δουλειά του με τζάκι Τσαν και επάνω Το Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings.

Περί τίνος επρόκειτο Ιππότες του Ζωδιακού που σε τράβηξε να το κάνεις ζωντανή δράση;

Tomek Baginski: Η ιστορία μας ξεκίνησε πριν από πέντε χρόνια και ουσιαστικά ξεκίνησε με μια διαφορετική προσαρμογή. Δεν θέλουμε να αποκαλύψουμε τον τίτλο, αλλά δουλεύαμε μαζί σε μια διαφορετική προσαρμογή που άρεσε τόσο πολύ στον Yoshi. Ρώτησε: «Τι ξέρεις Άγιος Σεγιά;” Το θυμόμουν από την παιδική μου ηλικία, γιατί παιζόταν στην Πολωνία στην τηλεόραση, και μου άρεσε αλλά δεν ήμουν ειδικός. Είπε, «Ας αρχίσουμε να το δουλεύουμε». Και από εκείνη τη στιγμή, άρχισα να σκάβω βαθύτερα και άρχισα να ανακαλύπτω την ομορφιά και το βάθος αυτής της IP. Στην περίπτωσή μου, αυτό ήταν σταδιακό. Ο Yoshi έψαχνε για κάποιον να βοηθήσει το στούντιο να βρει έναν τρόπο να προσαρμόσει αυτό το franchise γιατί είναι πολύ μεγάλο. Είναι συγκρίσιμο με τη Marvel. Έχει πολλούς χαρακτήρες και ιστορίες για διαφορετικές ταινίες και σειρές. Αλλά έχουμε μόνο μία ταινία, οπότε ξεκίνησε ως τεχνική πρόκληση. Αγαπώ την ιστορία και τους χαρακτήρες και τώρα δεν μπορώ να ζήσω χωρίς αυτό.

Yoshi Ikezawa: Όταν πρωτογνώρισα τον Tomek, ήταν η ιδέα και το ένστικτό του που με τίναξαν στον αέρα. Έγραψε μια μικρή περιποίηση δύο σελίδων και μου την παρέδωσαν σε ένα ταξί. Το διάβαζα και σκέφτηκα «Ποιος είναι αυτός ο τύπος και από πού προέρχεται αυτή η ιδέα;» Δεν είναι απλώς μια ιδιοφυΐα ως σκηνοθέτης, αλλά το ένστικτό του, θα δείτε στην ταινία ότι μοιάζει περισσότερο με φιλόσοφο.

Τι κάνει αυτή την ιστορία και τους χαρακτήρες ξεχωριστούς στα μάτια σας;

Yoshi Ikezawa: Αυτή είναι μια πολύ καλή ερώτηση γιατί αυτό είναι κάτι που ήθελα να το φέρω σε αυτή τη ζωντανή μεταφορά. Συνήθως αυτό που συμβαίνει είναι ότι έχουμε πολλά χαρακτηριστικά ζωντανής δράσης βασισμένα σε ιαπωνικά anime ή manga, αλλά δεν φέρουν όλα αυτή την καρδιά της ιστορίας τους. Τι είναι η καρδιά; Είναι δύσκολο να οριστεί. Έπρεπε να πω όχι στα 21 προσχέδια του σεναρίου. Το τελευταίο που δημιούργησαν ο Τζος και ο Ματ μας έκανε να ξεκινήσουμε, «Αυτό έψαχνα».

Tomek Baginski: Κάθε χαρακτήρας σε αυτή την τεράστια IP έχει τη δική του ιστορία. Το ένα πράγμα για τη Seiya, ο κύριος χαρακτήρας για Ιππότες του Ζωδιακού, είναι η εσωτερική του σύγκρουση. Η μοίρα του είναι να γίνει προστάτης της επόμενης ενσάρκωσης της θεάς Αθηνάς. Αλλά όταν ήταν νεότερος, δεν κατάφερε να προστατεύσει την ίδια του την αδερφή. Κουβαλάει αυτή την αρχική σκηνή και πρέπει πρώτα να γυρίσει πίσω στο χρόνο να το λύσει μόνος του και να συγχωρήσει τον εαυτό του για να γίνει αυτός ο προστάτης. Γιατί δεν μπορείς να κουβαλάς αυτό το βάρος μαζί σου όλη σου τη ζωή. Κάποια στιγμή, πρέπει να αντιμετωπίσεις αυτόν τον δαίμονα από το παρελθόν σου και να τον λύσεις. Για μένα ήταν ένας τόσο ενδιαφέρον χαρακτήρας και μια τόσο ενδιαφέρουσα δομή. Επειδή είναι manga και anime, έχουμε πολύ ωραία δράση. Πρέπει πάντα να θυμάστε ότι η ομορφιά του anime και του manga βρίσκεται σε αυτή την ισορροπία μεταξύ καρδιάς και συναισθήματος και μιας συγκινητικής ιστορίας. Μιλάμε για μια συγκινητική ιστορία απώλειας, αγάπης και προστασίας. Ταυτόχρονα, υπάρχει πολλή εκρηκτική δράση. Για τη Seiya, είναι αρκετά βίαιο κάποιες στιγμές. Είναι μια ωραία ισορροπία και μου άρεσε να δουλεύω κάθε λεπτό.

Yoshi Ikezawa: Αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα από τα πρώτα πράγματα που ο Tomek επεσήμανε ως το βασικό. Αυτό μου έκανε εντύπωση. Μέχρι τότε, η ομάδα μας εργαζόταν σε πολλά άλλα στοιχεία για να καταλάβει ποιος είναι ο πυρήνας. Όταν επιστρέψετε σε αυτό, από εκεί ξεκίνησε το ταξίδι της Seiya. Για τον δημιουργό αυτού του manga, τα άλλα κόμικς του έχουν το ίδιο πράγμα. Να μεγαλώνεις με μια αδερφή και μετά να την χάνεις και να χάνεις κάτι. Είναι κάτι κ. Ο Κουρουμάντα ήθελε να μεταφέρει στην καριέρα του. Μόλις ο Tomek το επισήμανε αυτό, συμφώνησα ότι ήταν το θέμα του.

Πώς συνεργαστήκατε εσείς και ο Tomek για να επιλέξετε το καστ;

Tomek Baginski: Ξεκίνησε με Mackenyu. Για εμάς, ήταν πολύ σημαντικό να καταλάβουμε ποιος είναι ο Seiya. Μπορούμε να βρούμε τη Seiya μας; Μόλις τον βρήκαμε, όλα τα άλλα ήταν αρκετά εύκολα. Ήταν ένα μεγάλο ταξίδι για εμάς και μετά ο COVID χτύπησε και περιέπλεξε τα πάντα. Σε μια περίπτωση μας βοήθησε γιατί στην πραγματικότητα απευθυνθήκαμε στους πράκτορες του Madison στην αρχή. Εκείνη την ώρα ήταν απασχολημένη και δεν άντεχε. Αλλά μετά από ένα χρόνο, προσπαθήσαμε ξανά γιατί θα ταίριαζε τέλεια στη Σιένα και στην Αθηνά. Και λειτούργησε. Τα υπόλοιπα είναι ιστορία.

Yoshi Ikezawa: Το να βρεις τη Seiya ήταν το πιο δύσκολο πράγμα. Θέλαμε επίσης να απεικονίζεται η διαφορετικότητα και εδώ. Στο manga και στο anime, όλοι οι χαρακτήρες εκπαιδεύτηκαν σε διαφορετικές χώρες και διαφορετικά πολιτιστικά υπόβαθρα. Πιο πολύ στο anime. Ήθελα να το μεταφέρω στη ζωντανή δράση. Γνωρίζαμε ότι το καστ θα ήταν πολύ διαφορετικό αν εισάγουμε όλες τις επικές στιγμές στην ταινία. Στην ιδανική περίπτωση, επειδή ο Seiya είναι Ιάπωνας, το να έχεις κάποιον Ιαπωνικής υπηκοότητας ή από ασιατικό υπόβαθρο μπορεί να είναι το καλύτερο. Η εύρεση της κατάλληλης εφαρμογής ήταν δύσκολη, αλλά ευτυχώς, συνεργαστήκαμε Mackenyu και πέτυχε. Για τους υπόλοιπους, ο Sean και ο Famke ήταν υπέροχοι. Στην περίπτωση του Μάντισον, πιέσαμε ένα χρόνο και μας βοήθησε ο COVID. Ευτυχώς, ο Ντιέγκο, ο Νικ και ο Μαρκ τήρησαν το πρόγραμμα παρόλο που έπρεπε να πιέσουμε ένα χρόνο.

Ποιος ήταν ο μεγαλύτερος αγώνας κατά τη διάρκεια της πανδημίας για την προσαρμογή αυτού;

Tomek Baginski: Εννοώ ότι μας βοήθησε, αλλά πρώτα μας συνέτριψε. Είχαμε τα πάντα στη σειρά και όλα ήταν προετοιμασμένα και ο COVID χτύπησε. Εκείνη την εποχή, ήμουν στη δεύτερη σεζόν του μάγος και όλα άλλαξαν. Ξαφνικά δεν μπορούσα να τελειώσω εγκαίρως και δεν μπορούσα να είμαι στο γύρισμα. Αρχίσαμε να ασχολούμαστε με τα χρονοδιαγράμματα. Αλλά μόλις επιστρέψαμε και το ωθήσαμε για την επόμενη χρονιά, κλειδώσαμε τις ημερομηνίες για όλους. Τότε δεν ήταν τόσο δύσκολο γιατί τα lockdowns και οι περιορισμοί άρχισαν να μειώνονται. Μόλις ξεκινήσαμε τα γυρίσματα, ήταν ξεκάθαρο, αλλά πριν από αυτό είχαμε πολύ πονοκέφαλο.

Yoshi Ikezawa: Η πρώτη σειρά του COVID, ακόμη και το πρόγραμμα του Tomek δεν ταίριαξε. Δεν ξέραμε τι θα κάναμε γιατί δεν ταίριαζε με το καστ. Νομίζω ότι ήταν η σωστή επιλογή να παραταθούν άλλοι έξι μήνες, ώστε το καστ και το συνεργείο να μπορούν να βρίσκονται σε ένα μέρος την ίδια στιγμή. Ήταν μια πρόκληση για κάθε ομάδα παραγωγής κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Συζητούσαμε με την ασφαλιστική εταιρεία για το ποια θα ήταν η ιατρική υποστήριξη. Δοκιμάζαμε το καστ και το συνεργείο κάθε μέρα.

Από ποια μαθήματα ή προτάσεις έχετε Harlock: Space Pirate που έχετε εφαρμόσει τώρα σε αυτήν την παραγωγή;

Yoshi Ikezawa: στο Toei Animation, φτιάχνουμε κινούμενα σχέδια. Ένα πράγμα δοκίμασα μέσα αρλοκ ήταν ότι προσπαθήσαμε να μην χρησιμοποιήσουμε διανομείς anime. Μάλλον πήγαμε με έναν αντιπρόσωπο πωλήσεων και το πουλήσαμε μέσω ενός mainstream θεατρικού δικτύου. Στη συνέχεια, είδαμε τις ευκαιρίες στην Ιταλία και τη Γαλλία, και πώς ήταν μεγάλη επιτυχία εκεί, έτσι μας έδωσε απόδειξη ότι μπορούμε να το κάνουμε μόνοι μας. Όσον αφορά τις επιχειρήσεις, αυτό το έργο χρηματοδοτείται 100% από Toei Animation. Γι’ αυτό θα μπορούσαμε να δώσουμε μεγάλη δημιουργική ελευθερία στον Tomek και στο κινηματογραφικό συνεργείο.

Για τον Tomek, είστε μεγάλος θαυμαστής της αρχικής σειράς. Όπως γνωρίζετε, έχουν όμορφη πανοπλία και οπτικά στοιχεία. Πώς το ενσωματώσατε αυτό για την ταινία;

Tomek Baginski: Ακόμα δεν δείχνουμε την πανοπλία. Είναι ένα μεγάλο μυστικό που κρατάμε. Νομίζω ότι είναι σημαντικό να κατανοήσουμε το anime και τη ζωντανή δράση και ποια είναι τα δυνατά σημεία και των δύο. Πριν από είκοσι πέντε χρόνια, ξεκίνησα να ασχολούμαι με τα κινούμενα σχέδια και αυτό ήταν το υπόβαθρό μου. Κατάλαβα βαθιά τι είναι το anime. Μερικές φορές έπαιρνα μερικές λήψεις από διάσημα έργα anime στα έργα μου. Για να γίνουμε πιο συγκεκριμένοι, οι τεχνολογικές λύσεις γιατί υπάρχει πολλή τεχνολογία πίσω από αυτό. Έχω βαθιά κατανόηση των κινουμένων σχεδίων, αλλά έχω δουλέψει κυρίως σε τηλεοπτικές εκπομπές και διαφημίσεις ζωντανής δράσης τα τελευταία 15 χρόνια. Είναι πολύ σαφές ότι δεν μπορείτε να αντιγράψετε έναν κόσμο στον άλλο. Πρέπει να κατανοήσετε τα δυνατά σημεία και των δύο κόσμων και να προσπαθήσετε να μεταφέρετε ό,τι μπορεί να είναι μεταβιβάσιμο και να αλλάξετε ό,τι δεν είναι μεταβιβάσιμο. Η ζωντανή δράση είναι πιο γειωμένη, επομένως δεν θα φαίνεται καλή κάθε δράση φαντασίας σε αυτό το μέσο. Δεν θέλετε να μπείτε σε μια περιοχή παιδικών ταινιών όπου όλα είναι δυνατά. θέλετε να δώσετε όρια στους χαρακτήρες σας.

Τι είδους δράση βλέπουμε στην ταινία;

Άντι Τσενγκ: Ζωντανή δράση, φυσικά. Αυτή είναι η πρώτη φορά που μετατρέπουν αυτή τη σειρά σε ταινία ζωντανής δράσης. Είναι καλό που ο Yoshi είναι ο παραγωγός και ο Tomek ο σκηνοθέτης. Έχουν μια πολύ συγκεκριμένη αποστολή και η δουλειά μου είναι να μετατρέψω το animation σε ζωντανή δράση. Το περιεχόμενο είναι άνω των 35 ετών και κάτι πρέπει να ενημερωθεί. Έπρεπε να βρούμε μια γέφυρα. Το αρχικό περιεχόμενο είναι από την Ιαπωνία και είναι ένα πολύ ασιατικό θέμα. Αυτή τη στιγμή, ονομάζεται Knights of Zodiac και είναι περισσότερο από την πλευρά των ΗΠΑ. Ξέρουν ότι είμαι από την ανατολική πλευρά και μπορώ να κάνω τη δυτική πλευρά, οπότε τα συνδυάζουμε. Η δουλειά μου είναι να βεβαιωθώ ότι η δράση δεν φαίνεται πολύ ασιατική ή πολύ δυτική. Δεν θα μοιάζει Σκύβοντας Τίγρη. Θα υπάρχουν γροθιές αλλά δεν θα είναι στυλ ΜΜΑ. Κάθε χαρακτήρας έχει τη δική του κίνηση και σύμβολο, αλλά βασίζεται σε πραγματικές πολεμικές τέχνες.

Παρακολουθήσατε άλλες προσαρμογές anime που έχουν προσαρμοστεί σε ζωντανή δράση για να δείτε πώς έκαναν τη χορογραφία τους;

Άντι Τσενγκ: Έχω, αλλά όλοι έχουν το δικό τους στυλ. Δεν έχω πολλά να μάθω από αυτό. Αυτό το περιεχόμενο είναι πολύ παλαιότερο από άλλες προσαρμογές. Με ενδιαφέρει περισσότερο η προσαρμογή στη σύγχρονη εποχή. Πρέπει να προσαρμοστώ με βάση αυτό το περιεχόμενο, ενώ το να βλέπω τις άλλες προσαρμογές δεν με βοηθάει.

Μπορείτε να μιλήσετε για προετοιμασία για ηθοποιούς όπως ο Ντιέγκο και ο Μάντισον;

Άντι Τσενγκ: Αυτά τα δύο είναι καταπληκτικά. Δεν ξέρω αν μπορώ να μιλήσω πολύ για τη δράση τους, αλλά κάνουν το δικό τους. Ο Μάντισον είναι καταπληκτικός και του αρέσει να κάνει δράση. Ο Ντιέγκο ξεκίνησε σκληρά, αλλά μετά από όλη την παραγωγή, ήταν αυτός που με εντυπωσίασε περισσότερο. Στην αρχή δεν ήξερε να χτυπάει μπουνιά, αλλά μετά κατέληξε πολύ καλά. Mackenyu έχει ήδη εμπειρία στις πολεμικές τέχνες και έχει κάνει συρμάτινη δουλειά σε σκηνές μάχης. Είναι η πραγματική συμφωνία. Έχει την εμφάνιση και την ικανότητα.

Πριν πόσο καιρό συμμετείχατε σε αυτή την ταινία;

Άντι Τσενγκ: Πήρα το τηλέφωνο την ίδια ώρα που δούλευα Σανγκ-Τσι, δηλαδή πριν από περίπου τρία χρόνια. Ήμουν ενθουσιασμένος που θα το δουλέψω γιατί γνώριζα το αρχικό anime.

Πόσο χρόνο σας παίρνει για να χορογραφήσετε σκηνές μάχης για μια ταινία;

Άντι Τσενγκ: Δεν υπάρχει συγκεκριμένη ώρα. Μπορώ να χορογραφώ για μια εβδομάδα ή ένα χρόνο. Για Σανγκ-Τσι χρειάστηκε ένα χρόνο. Εξαρτάται από το πρόγραμμα μερικές φορές.

Author: aymen

Leave a Reply

Your email address will not be published.