Οι δημιουργοί της Marvel διαχέουν μυστικά για το πώς να μπουν στα κόμικς

Η Marvel επέστρεψε στο C2E2 την Παρασκευή για ένα πάνελ αφιερωμένο στην ανάπτυξη και τη διατήρηση μιας καριέρας στη βιομηχανία των κόμικς. Συντονίζεται από τη Marvel Director of Talent Relations Ρίκι Πέρντινο πίνακας How to Break Into Comics Το πάνελ Marvel Way περιλάμβανε τον αρχισυντάκτη της Marvel CB Cebulskic και μια τριάδα συγγραφέων της Marvel: Samira Ahmed (Κυρία. Marvel: Beyond the Limit), Τιμ Σίλι (Spider Gwen: Gwenverse)και Κάιλ Χίγκινς (Ultraman).

(Από το αριστερό) Ricky Purdin, Kyle Higgins, Tim Seeley, Samira Ahmed και CB Cebulski

Ο Purdin ξεκίνησε το πάνελ λέγοντας ότι αυτό είναι το πρώτο πάνελ της Marvel στο C2E2 μέσα σε λίγα χρόνια. Στη συνέχεια έδειξε πόσοι από το πλήθος θέλουν να κάνουν κόμικς, τονίζοντας ότι η αίθουσα ήταν γεμάτη από άτομα που είναι πιθανοί συνεργάτες. Ο Purdin παρουσίασε τους συμμετέχοντες στο πάνελ, σημειώνοντας ότι όλοι στο πάνελ εκτός από αυτόν και τον Cebulski είναι από το Σικάγο, κάτι που ελπίζουμε ότι θα κάνει όλους τους παρευρισκόμενους να αισθανθούν λίγο καλύτερα. Ο Cebulski τόνισε ότι ενώ οι συμμετέχοντες στο πάνελ θα μιλήσουν πολύ για τη Marvel, θα προσπαθήσουν επίσης να προσφέρουν συμβουλές που είναι σχετικές με όλες τις γωνιές της βιομηχανίας, ανεξάρτητα από τον εκδότη.

Ο Purdin περιέγραψε την καταγωγή του από τα κόμικς ως αναγνώστης ως παιδί. Έκανε πρακτική στο Wizard Magazine ενώ ήταν στο κολέγιο πριν ενταχθεί στην ομάδα μάρκετινγκ της DC Comics. Όταν η DC μετακόμισε στο Burbank, ο Purdin μετακόμισε στη Marvel, σε μια θέση που δημιούργησε ο Cebulski για αυτόν.

Ο Χίγκινς είπε ότι ερωτεύτηκε τα κόμικς μέσα από τις ταινίες και τα κινούμενα σχέδια με υπερήρωες στη δεκαετία του ’80 και στις αρχές της δεκαετίας του ’90. Ενώ φοιτούσε στη σχολή κινηματογράφου, η διατριβή του Χίγκινς ήταν μια ταινία υπερήρωων διάρκειας 30 λεπτών για τα εργατικά συνδικάτα υπερήρωων της δεκαετίας του 1960. Ενώ δούλευε σε εκείνη την ταινία, ο Χίγκινς γνωρίστηκε Έρικ Γουάιτ και τον προσέλαβε για να σχεδιάσει τους χαρακτήρες. Ο Γουάιτ κατέληξε να στείλει την ταινία στις επαφές του με κόμικ, συνιστώντας να δουν την ταινία και να επικοινωνήσουν με τον Χίγκινς, ο οποίος είπε ότι το πρώτο άτομο που άκουσε μετά από αυτό ήταν Τζο Κεσάντα. Αυτή η επαφή οδήγησε τελικά στον Χίγκινς να παρουσιάσει τη Marvel για ένα χρόνο και τελικά να του ανατεθεί να γράψει το Captain America one-shot.

Ο Seeley είπε ότι έκανε αίτηση για πρακτική άσκηση στη Marvel όπου πίστευε ότι θα ήταν οικότροφος τέχνης, αλλά αντ’ αυτού κατέληξε στο editorial. Σε αυτή τη διαδικασία ο Seeley είπε ότι έμαθε ότι ήθελε πραγματικά να γίνει συγγραφέας και όχι καλλιτέχνης πλήρους απασχόλησης. Αφού το κολέγιο Seeley κατέληξε ως συντάκτης σε έναν μικρό εκδότη κόμικς στο Σικάγο και συνέχισε να δημιουργεί τη δική του σειρά, Hack/Slashπου έγραψε και σχεδίασε.

Η Ahmed είναι κυρίως συγγραφέας μυθοπλασίας και στην αρχή του πάνελ τόνισε ότι της αρέσει η συνεργατική πτυχή της δημιουργίας κόμικς σε αντίθεση με τη μοναχική πράξη της συγγραφής μυθοπλασίας. Η αρχική της καριέρα ήταν ως καθηγήτρια αγγλικών γυμνασίου, κάτι που την οδήγησε στη συγγραφή μυθιστορημάτων, κάτι που δεν φανταζόταν ποτέ ότι θα έκανε, αλλά ήρθε για να μάθει ότι αγαπούσε. Όσο για τα κόμικς, ανέφερε την Archie Comics ως την πύλη της στη δεκαετία του ’70. Διάβαζε κόμικς όλη τη δεκαετία του ’80, και στη συνέχεια προσελκύθηκε από την εισαγωγή της Kamala Khan και είπε στον λογοτεχνικό της πράκτορα ότι θα ήθελε πολύ να γράψει την κα. Θαυμάστε αν παρουσιαστεί ποτέ η ευκαιρία. Τελικά, ορισμένοι συντάκτες της Marvel διάβασαν τα μυθιστορήματά της και την προσέγγισαν, με τον τρόπο αυτό Κυρία. Marvel: Beyond the Limit προέκυψε η μίνι σειρά.

Ο Cebulski είπε ότι επίσης μεγάλωσε διαβάζοντας κόμικς και ήταν λάτρης των ιστοριών. Αφού είδαμε Τζορτζ Λούκας στην τηλεόραση συνειδητοποίησε ότι οι άνθρωποι φτιάχνουν ιστορίες και έτσι γνώρισε τους δημιουργούς κόμικς και τους ρόλους τους επίσης. Στο κολέγιο ο Cebulski σπούδασε manga και anime και πήγε και έζησε στην Ιαπωνία για τέσσερα χρόνια δουλεύοντας στη βιομηχανία anime & manga. Ο Cebulski γνώρισε τον Joe Quesada στα τέλη της δεκαετίας του ’90 ενώ εργαζόταν ακόμα στο manga, και πρότεινε να προσλάβει Αμερικανούς καλλιτέχνες για να σχεδιάσουν παραλλαγή εξώφυλλων για κόμικς manga ως τρόπο να γεφυρώσει το χάσμα. Χρόνια αργότερα, όταν η Marvel προσπαθούσε να ασχοληθεί με τα manga, ο Quesada προσέλαβε τον Cebulski πρώτα για να γράψει μερικές ιστορίες και μετά ως συντάκτης. Αστειεύτηκε ότι είχε τρομερό ρεκόρ ναυτιλίας ως συντάκτης, αλλά ότι ο Quesada είπε ότι ήταν υπέροχος με ταλέντο και έτσι δημιούργησε το τμήμα διαχείρισης ταλέντων για να διευθύνει ο Cebulski.

Ο Purdin σημείωσε ότι όλοι στη σκηνή είχαν αναφέρει ότι έχουν κάποιο βαθμό αυτογνωσίας για το τι είναι και τι δεν είναι ικανοί. Σημείωσε τη σημασία αυτής της ικανότητας και ότι βλέπει πολλούς νέους δημιουργούς που τους λείπει εντελώς. Ανοίγοντας το στους συμμετέχοντες στο πάνελ για να μιλήσουν για τις δικές τους στιγμές αυτογνωσίας, ο Seeley είπε ότι έγραψε μόνο Hack/Slash ο ίδιος επειδή η Marvel προσέλαβε τον αρχικό συγγραφέα με τον οποίο σχεδίαζε να συνεργαστεί στη σειρά, Ρόμπερτ Κέρκμαν. Ο Seeley είπε ότι έπρεπε να ξεπεράσει τον φόβο του να γράψει ο ίδιος για να δημιουργήσει τη σειρά και ότι ως δάσκαλος ενθαρρύνει τους μαθητές του να κοιτάξουν έξω από τις ζώνες άνεσής τους γιατί μπορεί να μάθουν κάτι για τον εαυτό τους.

Ο Χίγκινς μίλησε για την επιθυμία να αναπτύξει τη μαθητική του ταινία ως κόμικ στη Marvel, αλλά δεν ήταν σε θέση να το κάνει, καθώς η Marvel δεν δημοσιεύει πρωτότυπη δουλειά. Αργότερα κατέληξε στο DC γράφοντας το New 52 νυχτόβιασμα σειρά, όπου και γνωρίστηκε Ροντ Ρέις, ο οποίος χρωμάτιζε αρκετούς τίτλους για την DC εκείνη την εποχή. Οι δυο τους έγιναν φίλοι και ένα χρόνο αργότερα ο Ρέις είπε στον Χίγκινς ότι ήθελε να σχεδιάσει μια σειρά και οι δυο τους αναπτύχθηκαν ΚΟΥΚΟΥΛΑ από την ιστορία της φοιτητικής ταινίας.

Η Ahmed είπε ότι έχει επισκεφτεί πολλά λύκεια τα τελευταία χρόνια και ότι πάντα λέει στους μαθητές «πρέπει να πείτε ναι στον εαυτό σας» και να ξεφύγετε από το δρόμο σας για να πετύχετε αυτό που θέλετε. Ο κίνδυνος αποτυχίας είναι πάντα παρών, αλλά είπε ότι όποιος προσπαθεί να εισχωρήσει σε ένα δημιουργικό πεδίο πρέπει να έχει χοντρό δέρμα γιατί θα αντιμετωπίσει την απόρριψη σε ένα ή το άλλο σημείο. Περιέγραψε ότι ξεπέρασε τον φόβο η ίδια όταν έδωσε μερικές από τις σελίδες της σε μια φίλη συγγραφέα για να τις διαβάσει. Ευτυχώς ο φίλος της της είπε ότι έπρεπε να δοκιμάσει να γράψει, αλλά χωρίς να ξεπεράσει αυτόν τον φόβο δεν θα είχε φτάσει εκεί που είναι.

Ο Χίγκινς μίλησε εν συντομία για το μπλοκ του συγγραφέα, το οποίο ο μέντοράς του αποκαλούσε πάντα «τεμπέλα του συγγραφέα». Είπε ότι το να έχεις το μπλοκ του συγγραφέα καταλήγει στο να συγκρίνεις τη δουλειά σου με το έργο των μεγάλων συγγραφέων και δημιουργών που έχουν έρθει στο παρελθόν και ότι ο μόνος τρόπος για να ξεπεράσεις πραγματικά το μπλοκ του συγγραφέα είναι να αφήσεις όλους αυτούς τους ανθρώπους στην άκρη και απλώς να συνεχίσεις να γράφεις μέχρι να έρθει αυτό. είναι σύμφωνα με τα δικά σας προσωπικά πρότυπα. Ο Seeley αστειεύτηκε ότι δεν πίστευε ποτέ στο μπλοκ του συγγραφέα επειδή «οι χειρουργοί δεν παίρνουν το μπλοκ του χειρουργού», αλλά είπε ότι μόλις το βίωσε το περιέγραψε ως «άστοχο νόημα» – την αίσθηση ότι αυτό που έγραφε ήταν απλώς χάλια. Το να του δώσει αυτό το όνομα τον βοήθησε να το ξεπεράσει τελικά. Ο Χίγκινς περιέγραψε επίσης ότι ήταν σε θέση να ανατρέξει στο παρελθόν του και να δει πώς έχει εξελιχθεί ως συγγραφέας όλα αυτά τα χρόνια, ενώ ένας θαυμαστής του περιγράφει νυχτόβιασμα τρέξιμο vs. το ρεύμα του Radiant Black σειρές όπως το «baby Kyle Higgins».

Πριν ανοίξει τον λόγο σε ερωτήσεις, ο Cebulski σημείωσε ότι το να είσαι ελεύθερος επαγγελματίας δημιουργός σημαίνει όχι μόνο να είσαι συγγραφέας και καλλιτέχνης, αλλά και να είσαι έμπορος και λογιστής και τόσοι άλλοι ρόλοι πέρα ​​από τη δημιουργική πλευρά.

Ένα μέλος του κοινού ρώτησε για την αξία της επιμονής και πόσο επίμονο είναι αποδεκτό να είναι. Ο Χίγκινς είπε ότι η κατάσταση του καθενός είναι διαφορετική και πολλά εξαρτάται από το πού βρίσκεσαι στην καριέρα σου. Ο Purdin επεσήμανε ότι η προαναφερθείσα αυτογνωσία αποτελεί επίσης βασικό συστατικό. Ο Cebulski είπε ότι υπάρχει επαγγελματική επιμονή και ότι υπάρχει “επιμονή με πόνο στο πισινό”. Είπε ότι όλοι πρέπει να σέβονται τον χρόνο όλων των άλλων και ότι είναι επίσης σημαντικό να συνεχίσουμε να εργαζόμαστε για να γίνουμε καλύτεροι ακόμα και μετά την αποστολή ενός γηπέδου. Ο Seeley πρόσθεσε ότι το σωστό timing είναι επίσης μεγάλο μέρος για να βρεις δουλειά, καθώς πολλά εξαρτώνται από τη δουλειά που έχεις ήδη κάνει και τη δουλειά που αναζητά ο εκδότης εκείνη τη στιγμή. Ο Πουρντίν το είπε αυτό Τσαρλς Σουλ περιγράφει τη διάρρηξη ως «ψάρεμα και όχι κυνήγι». Ο Cebulski συμβούλεψε επίσης τη δικτύωση με άλλους δημιουργούς και την επαφή με συντάκτες χαμηλότερου επιπέδου που προσπαθούν επίσης να ενισχύσουν νέα ταλέντα και να δημιουργήσουν τις δικές τους βάσεις ταλέντων, αντίστοιχα.

Μια συγγραφέας που έχει ήδη συνδεθεί με έναν ανεξάρτητο συντάκτη και καλλιτέχνη για να δουλέψει πάνω σε ένα graphic novel ρώτησε ποια θα ήταν η καλύτερη πορεία της για να βγάλει το βιβλίο, είτε πρόκειται για πράκτορα είτε απευθείας με έναν εκδότη. Ο Seeley είπε ότι ένας πράκτορας δεν είναι πάντα απαραίτητος, ανάλογα με τον εκδότη με τον οποίο ελπίζουν να συνεργαστούν. Ο Cebulski είπε ότι η επικοινωνία με διευθυντές ταλέντων στους εκδότες είναι ένας καλός τρόπος, ειδικά για τους μικρότερους εκδότες.

Ένας άλλος καλεσμένος ρώτησε τον Purdin συγκεκριμένα τι να κάνει αν «έχανε το παράθυρο πρακτικής άσκησης» αλλά ήθελε να εργαστεί στο editorial ή στο μάρκετινγκ. Ο Purdin σημείωσε ότι η πανδημία έχει αλλάξει τον τρόπο με τον οποίο προσλαμβάνουν οι εταιρείες και ότι δεν χρειάζεται απαραίτητα να ζεις σε μια μεγάλη πόλη για να βρεις μία από αυτές τις θέσεις εργασίας σε έναν εκδότη. Συμβουλεύει να μιλάμε με ανθρώπους που είναι ήδη στον κλάδο και να κάνουν αυτές τις θέσεις, να κάνουν ερωτήσεις και να μαθαίνουν τι κάνουν και να δικτυώνονται μαζί τους σε περίπτωση που κάτι ανοίξει.

Με το πάνελ να έχει φτάσει στην ώρα του, ο Purdin κάλεσε τους υπόλοιπους ερωτώντες να συναντήσουν τους συμμετέχοντες στο πάνελ έξω για περισσότερη συζήτηση.

Σας λείπει κάποια άλλη κάλυψη για το C2E2 ’22; Δείτε τα όλα εδώ!

Author: aymen

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *